Menjelang Magrib 2: Pasung, Kolonial, dan Luka yang Tak Sempat Sembuh

Di desa Karuhun, menjelang maghrib ialah peralihan yang suram dan padat dengan ketakutan. Dalam ruang masa itu, seorang gadis bernama Layla dipasung dan dirantai sebagai rawatan yang dianggap sah oleh masyarakat setempat. Tubuhnya menjadi objek kawalan, bukan lagi subjek yang memiliki suara.

Menjelang Magrib 2: Wanita yang Dirantai berlatarkan era Hindia Belanda, dengan fokus kepada doktor muda lulusan STOVIA, Giandra, yang datang ke Karuhun setelah membaca laporan akhbar tentang Layla. Kehadirannya membawa ilmu kedoktoran moden ke tengah masyarakat desa yang dikuasai dukun, lubang iblis dan kepercayaan ritual. Konflik utama bergerak antara dua sistem keyakinan: diagnosis perubatan dan tafsir gaib terhadap gangguan jiwa. Layla berdiri di titik pertemuan kedua-duanya.

Filem ini menonjolkan kedudukan tubuh perempuan dalam struktur sosial yang keras. Layla digambarkan sebagai mangsa pemasungan, tetapi juga sebagai penanggung beban aib, gosip dan ketakutan kolektif. Rantai di pergelangan tangan dan ruang sempit tempat dia dipasung membentuk imej yang konsisten tentang penghapusan maruah melalui alasan adat dan keselamatan kampung. Elemen seram muncul daripada gabungan jeritannya, perubahan tingkah laku, dan kesan psikologi yang tercetak pada watak-watak di sekelilingnya.

Latar kolonial dibina melalui perincian produksi: rumah kayu yang kusam, jalan tanah merah, kabus yang rendah di kaki gunung dan cahaya senja yang redup. Kostum dan persekitaran era Hindia Belanda menyokong suasana yang berat dan dingin. Ruang-ruang seperti koridor kayu, bilik pasung dan kawasan berhampiran lubang iblis berfungsi sebagai medan visual yang menegaskan rasa terperangkap dan tidak berdaya.

Dari segi struktur, penceritaan menggabungkan horor psikologi dengan penjelasan ritual dan budaya desa. Beberapa bahagian bergerak dengan tempo perlahan, terutama ketika menerangkan latar kepercayaan dan perdebatan tentang pasung. Terdapat juga penggunaan jumpscare konvensional yang wujud selari dengan ketegangan yang lebih halus, iaitu ketegangan emosi dan moral di sekitar nasib Layla. Potensi tema mengenai kesihatan mental dan budaya pasung hadir dengan jelas, walaupun tidak setiap adegan mencapai intensiti yang sama.

Lakonan Aditya Zoni sebagai Giandra menampilkan doktor muda yang idealis tetapi terdedah kepada rasa gagal apabila berdepan sistem kepercayaan yang berbeza. Aisha Kastolan sebagai Layla membawa gabungan derita dan ancaman dalam satu tubuh: tatapan, cara duduk, jeritan dan momen diamnya mengekalkan imej seorang perempuan yang ditarik ke dua arah antara sakit dan dirasuk. Watak Rikke sebagai wartawan melengkapkan segitiga pandang: media, ilmu dan desa.

Sebagai sekuel, Menjelang Magrib 2 membentuk semesta horor yang bertumpu pada pasung, trauma dan pertentangan antara sains dan tradisi. Filem ini tidak sekadar mengejar kejutan, sebaliknya mengikat seram dengan isu sosial yang nyata. Selepas tontonan, yang tinggal bukan sahaja bayang makhluk gaib, tetapi imej rantai, bilik sempit dan wajah Layla yang terus melekat sebagai lambang luka yang dibenarkan oleh struktur budaya.